Je me pose cette question depuis longtemps. Je connais un peu la théorie musicale, mais je n'ai qu'une vague idée de la progression des tonalités lorsque je déplace le capo sur le manche d'une guitare. Je suis presque certain que la guitare est dans la tonalité de mi mineur lorsqu'on n'utilise pas de capo, mais c'est peut-être faux. Lorsque vous jouez certaines chansons, les instructions pour la position du capo ne sont pas quelque chose comme "Capo sur la frette 3" ; mais plutôt, "Capo : C Major" ; ou "Key : C Major" ;. J'ai essayé de trouver une description de ceci en ligne, mais les choses les plus proches que j'ai pu trouver sont des descriptions de la façon de transposer des accords à différentes tonalités. Toute aide est la bienvenue, et je ne serais pas surpris si je faisais une erreur conceptuelle grossière.
Le capo vous permet de jouer une chanson dans une tonalité particulière en utilisant des formes et des formations d'accords d'une autre tonalité. Par exemple, si vous aimez utiliser les accords ouverts (première position) de la tonalité de sol majeur, tels que sol, do, ré, ém et am, mais que vous souhaitez chanter une chanson dans la tonalité de la, vous pouvez placer un capo sur la deuxième frette et jouer les accords comme si vous jouiez dans la tonalité de sol.
Ainsi, lorsque vous jouez un accord de Sol avec le capo sur la deuxième case, il s'agit en fait d'un accord de La. Il ressemblera à un accord de sol mais sonnera comme un accord de la.
Pour déterminer la tonalité dans laquelle vous jouerez en fonction d'une position de capo donnée, prenez la tonalité correspondant aux formes d'accords que vous voulez jouer, puis ajoutez un demi-ton ou un demi-pas pour chaque position de frette. Notez qu'il n'y a qu'un demi-ton entre Mi et Fa et entre Si et Do.
Ainsi, si vous jouez des accords de la série G et que vous placez le capo sur la 1ère frette, vous prenez G et ajoutez un demi-ton. Sol plus un demi-ton = Ab ou G# (même note sur une guitare). Si le capo est sur la deuxième frette, ajoutez deux demi-tons - Sol plus 2 demi-tons = La. Donc, en jouant une formation d'accord de Sol avec le capo sur la deuxième frette, vous obtenez un accord qui sonne comme (et qui est techniquement) un accord de La. Avec le capo sur la troisième case - si vous jouez des accords pour la clé de G - prenez G et ajoutez 3 demi-tons et vous obtenez Bb ou A#. G-(+1Ab)-(+2A)-(+3 = Bb).
Si vous mettez le capo sur la première frette et jouez des accords comme si vous étiez dans la tonalité de C (comme C, F & ; G) vous prenez C et ajoutez 1 demi-ton et vous obtenez C# ou Db (même note - deux noms différents selon le cadre de référence). Si le capo est sur la 2ème frette et que vous jouez un accord de Do, il sonnera comme (et sera techniquement) un accord de Ré. Do plus 1 demi-ton = Do# - Do plus 2 demi-tons (capo sur la 2ème frette) = Ré.
Cette formule fonctionne pour n'importe quelle position de capo et n'importe quel jeu d'accords. Une autre façon d'aborder l'utilisation d'un capo pour transposer est de décider d'abord quel jeu d'accords vous voulez utiliser. Ensuite, décidez de la tonalité dans laquelle vous voulez que le morceau soit. Comptez ensuite les semitons entre les deux tonalités et cela vous indiquera la frette sur laquelle placer le capo. Ainsi, si vous voulez jouer des accords en Sol mais que vous voulez que le morceau soit en La, commencez par Sol (la fondamentale de la gamme de Sol à partir de laquelle vous voulez jouer les formations d'accords) et comptez jusqu'à La dans le sens ascendant - et vous obtenez deux. G-(+1G#)-(+2** = A).
Parfois, vous trouverez que cette approche place votre capo sur une frette trop proche du corps pour pouvoir jouer confortablement. Par exemple - si vous voulez utiliser des accords en forme de G pour jouer en clé de E, vous feriez G-G#(1)-A(2)-A#(3)-B(4)-C(5)-C#(6)-D(7)-D#(8) - E = 9ème frette.
La neuvième frette laisse très peu de marge de manœuvre, vous pouvez donc envisager d'autres séries d'accords (si pour une raison quelconque vous ne voulez pas jouer les accords de la série d'accords de Mi). Par exemple - il est facile de voir que la distance entre Ré et Mi est beaucoup plus courte qu'entre Sol et Mi. Donc si nous voulons jouer des accords du jeu de Ré mais jouer dans la tonalité de Mi - nous commençons avec Ré et comptons les pas jusqu'à Mi et nous obtenons 2, donc nous mettons le capo sur la 2ème frette et jouons un accord de Ré et il en ressort un accord de Mi. Ré plus deux demi-tons égalent Mi.
Une façon simple de calculer ceci si vous avez un clavier de piano (ou une image d'un clavier) à portée de main, est de commencer par la touche qui correspond à la série d'accords que vous voulez jouer et de commencer à remonter les touches du piano jusqu'à ce que vous arriviez à la touche que vous voulez jouer. Le nombre de touches que vous comptez dans l'ordre (touches noires et blanches) en terminant par la touche dans laquelle vous voulez que le morceau sonne - vous donne la position du capo.
Ou si vous ne voulez pas faire tout le travail de comptage, imprimez simplement ce tableau.
![entrez la description de l'image ici][1]
Ça ne fonctionne pas tout à fait comme ça. La guitare n’a pas vraiment de clé unique dans laquelle elle se trouve. Au lieu de cela, elle a des accords qui sont plus faciles et plus difficiles à jouer. Parmi les accords relativement faciles (si l'on s'en tient aux accords majeurs), on trouve C, G, D, A et E, ce qui vous permet de jouer dans un grand nombre de tonalités différentes. Si vous jouez dans la tonalité de ré, vous verrez probablement beaucoup d'accords de sol, ré et la. Si vous jouez en La, vous verrez probablement beaucoup d'accords de Ré, La et Mi. Ajoutez quelques accords supplémentaires, ainsi que des mineurs et des septièmes, et vous obtiendrez une gamme de clés potentielles, même sans utiliser de capo.
Ce qu'un capo fait, c'est *transposer vers le haut tout ce que vous jouez d'un certain nombre de demi-pas, équivalent au numéro de la frette** sur laquelle se trouve le capo.
Donc, par exemple, un capo sur la première frette rendra tous les accords un demi-pas plus haut. Un accord de G devient un A&flat ;, et un accord de A devient un B&flat ; et un accord de E devient un F, et ainsi de suite... Si vous placez un capo sur la deuxième frette, ils sont tous transposés vers le haut de deux demi-pas. Ainsi, vos accords de Sol et de La deviennent des accords de La et de Si, respectivement.
Remarquez la redondance : vous pouvez toujours jouer un accord de La, mais vous devez le doigter comme un accord de Sol. Cela peut rapidement devenir confus si vous n’êtes pas habitué à penser de cette façon (ou même si vous l’êtes), donc lorsqu’un morceau doit être capodé, les accords écrits sont la forme que vous doigtez, et non ce à quoi l’accord ressemble réellement après avoir été transposé par le capodé.
A titre d'exemple, disons que vous voulez jouer un morceau en Do majeur, et que vous connaissez les accords réels. Il y a probablement beaucoup de fa, de do et de sol dans ce morceau. C'est jouable sans capo, bien que le Fa soit un accord de barre difficile. Ce que vous pouvez faire, c'est la jouer dans une tonalité inférieure (pour que nous devions compter à rebours), puis utiliser le capo pour tout transposer vers le haut. Dans ce cas, si vous utilisez un capo sur la première frette, vous devrez jouer mi, si et fa dièse, ce qui est plus difficile. Sur la deuxième case, vous devrez jouer un mi bémol, un si bémol et un fa, qui sont des accords de guitare terribles. À la troisième frette, vous pouvez jouer un ré, un la et un mi, qui sont tous des accords de guitare faciles. Vous pouvez donc transposer les accords écrits en La, puis utiliser un capo pour transposer les hauteurs réelles en Do. Mais cela ne signifie pas que la troisième frette "correspond" à la clé de Do. C’est juste que les accords que vous jouez dans la clé de La sont nettement plus faciles à jouer que les accords en Do, et que La est trois demi-pas en dessous de Do.
J'espère que tout cela a du sens...